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李好宇的博客

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对话慕容雪村:写恶人,因为我心存恶念(新创作时代二,09年24期)  

2010-04-11 16:52:14|  分类: 访谈类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                                               电脑报 ;李好宇

  

慕容雪村:知名网络作家,代表作《成都,今夜请将我遗忘》、《天堂向左,深圳往右》、《原谅我红尘颠倒》、《伊甸樱桃》等。

新近出炉的一份中国当代作家排行榜上,慕容雪村名列第32位,也是网络作家形态中排名最靠前的一位。该排行榜评定者鬼谷子对其赞誉颇多:“慕容雪村是一个冷静之作家,而非普通意义之网络写手,其对城市生活的浮华表层有着透彻之认识,从而可以冷静描述浮华之下的沉沦”。正是这样一个自称“悲观的胖子、怀疑主义者”的中年男人,运用戏谑、感性的笔触,为人们揭开一个又一个不为人知的隐秘世界。

一位熟悉慕容雪村的网民如此描述,“他是一位真正的隐者,一个潜行在罪恶与绝望边缘的中年男人,是这个年代城市人群的一个缩影”。大隐隐于市,寻觅到这样一位隐士颇为不易——慕容极少接受媒体采访,拒绝透露真实姓名。身着灰蓝色休闲衬衫、不修边幅的寸头、胖胖的脸上眼睛始终眯缝着,和蔼亲近的形象与知名作家相去甚远。对此,慕容也不忘调侃,“古时圣人贤者降生必有异象,或七彩祥云,或雷鸣电闪。我出生时只有隔壁在杀猪,随着一声惨叫,我便来到人世。注定生平只是个凡夫俗子,喜欢写字,仅此而已”。

96年毕业于中国政法大学后,慕容来到成都,找了一份稳定的工作,买房、结婚,一切都按着常人的生活轨迹发展,但慕容深知这并不是他要的生活,他心底又燃起了写作的欲望。成都生活的点点滴滴,为后来《成都,今夜请将我遗忘》积淀了宝贵的素材。“里面所有街道、饭店都是真名,包括成都金丝街、文殊院,都确有其实”。

成都短暂的生活有序而稳定,但这并非慕容生活得常态。近些年,热爱游历的慕容几乎跑遍了大陆所有的省份,光西藏就待了整整三年,新作《原谅我红尘颠倒》就是这个期间创作出来的。在拉萨一个昏暗的小酒吧里,带着淡淡醉意的慕容对着熟悉的酒吧老板说,想写一个文学史上没有的坏人,坏到脚底流脓、头上生疮。这个坏人是做什么的呢?慕容想起了自己的本行——律师,于是有了魏达,有了这部颇多争议的法律界“江湖秘史”。“写这样一个坏人,其实说明我本身也是心存恶念的”。

“最早的作品,可以追溯到小学五年级,一篇满分作文,应该算是我第一篇短篇小说”,慕容说,自己一直是个“虚荣”的文学青年,除了自身爱好,最大的动力就是女朋友对文学的仰慕。一旦“入戏”的慕容创作时会手舞足蹈,除了会想象对话、内心状态,他还会模拟现场的情景,包括说话人的神态、动作,这在外人看来会感觉非常奇怪。

“写作的要义其实很简单,集中到几个字上,就是文学冲突。”根据慕容的理解,只有塑造了矛盾的人物形象、挣扎反侧的心理形态、跌宕起伏的故事情节,小说才会真正好看。文本中的魏达,虽然是个彻头彻尾法律圈中的恶棍,但是他身上仍然不乏一点人性的光辉,面对肖丽,他数次动心,却又被恶念打压;他的成长历程矛盾性也是十分突出的——15岁时背着被警察局长打伤的爹立志要学法律;24岁初入社会,拒绝与法官同流合污,最后却吃喝嫖赌,无恶不作。

“成功的小说除了矛盾设置,文字也要运用精到”,从这个层面来看,慕容认为中国最美的文字并非白话文,而当数文言文,“大家都记得高中课本上的《狼》:一屠晚归,担中肉尽,止有剩骨。途中两狼,缀行甚远……多一字则赘,少一字则残,这就是文字表现力的极致,也是我毕生追寻的目标”。

专访慕容雪村:我要还原小说原本的形态

电脑报:最近拜读了您的《原谅我红尘颠倒》,有人评论这是一本法律界的“江湖秘史”,如此之多的勾心斗角、明争暗斗,悬念迭起,如何获取这些素材?这与您此前就读政法大学并学习法律专业是否有关?

慕容雪村:我是96级毕业生,97年实施新刑法,后来由于基本没有继续学习法律,现在等于半个法盲。不过很多大学同学身处法律界深水区,他们会经常给我讲一些案例、黑幕,多少年来,耳濡目染,也略知一二。比如农民企业家贺老板拿着带有女星DNA的床单去法院起诉这段,就是有真实案例的,不过后来我做了一点艺术加工。当然也包含了一定合理的想象成分,毕竟是小说,文学创作总要留给人想象的空间嘛。

电脑报:您提到文学想象的话题,但就《红尘》这本书来看,感觉上写实的成分居多。网络上很多玄幻小说提倡天马行空的想象,您如何看待文学作品想象力度的问题?

慕容雪村:我想象力不算丰富,所以特别敬佩那些想象怪异夸张的作家。比如马尔克斯,他的《百年孤独》我整整翻了6遍,很多桥段历历在目——被砍杀的囚徒血液流回家中报信、乱伦长出尾巴等等,怪诞荒芜的想象带来极大的阅读快感,这也是一种写作形态。玄幻小说写的夸张离奇不要紧,只要读者爱喜欢就可以了,想象是小说的翅膀,怎么能自断羽翼呢?

有时难以下笔、想象力枯竭,我会停下来,翻翻《聊斋》、《史记》,总会有些启发。

电脑报:《原谅我红尘颠倒》中魏达让人印象深刻,刻画这样一个形象最初的动机是?

慕容雪村:动机谈不上,只是客观地还原社会上一类人的常态。人们走向社会,就像趟过一条河,根据最后的表现可以粗分为3类人,一类是毫发无损;一类被河水溶解,但还剩下一个坚硬的内核;一类是完全溶解,同流合污,魏达属于最后一种人。通过他的视角,去展现这个圈子里的种种,会更有说服力。

电脑报:网络快餐文化盛行,跟风现象严重,相信慕容先生也必定深受其害,这是否是网络文学的一种病态发展?

慕容雪村:说到跟风,我感触最深的就是《成都,今夜请将我遗忘》连载完结后,网上惊现《青岛、今夜请将我遗忘》、《重庆,今夜请将我遗忘》、《广州,今夜请将我遗忘》等等,反正全国都把我给遗忘了。跟风现象很正常,无论出于什么样的创作动机,但我本身不会非常赞赏或者非常反对,毕竟对我无害无益。

电脑报:能否谈一谈您对文学的理解,以及对当代文学的反思?

慕容雪村:因为所作均为小说,我就谈一下对小说的浅见吧。有人说我的作品剖析人性、抨击社会黑暗,过于深刻,其实这并不是我的创作目标。将小说还原为最原始的形态,就是用来消遣的。中世纪欧洲贵族,点起壁炉、抱着猫、躺在睡椅上看的书,就是最早的小说。我们不要将小说赋予那么多的社会意义,那并不是小说本应该承载的。

另外一点,其实作家也好、写手也好,在现行的出版体系下是难以完全展现原本的创作意图的,以《原谅我红尘颠倒》为例,原稿225000字,出版前四易其稿,删节2万字,结尾被改,很多地方活生生地挖掉了一块“肉”,这并不是我想要的,希望以后出版行为会更尊重作者意图,而不仅仅是商业考虑。

电脑报:平时喜欢读哪些书?在文本阅读上,您有什么建议?

慕容雪村:我读书多数是泛泛而读,精品才会精读,比如刚才说的翻了6遍的《百年孤独》。与多数人的早期阅读习惯不同,我真正的阅读期是在大学毕业,开始专职写作之后。一是这个时候读书开始有了更深的感悟,有了完全不同的想法;另外也是创作需要,不断地积累素材。

建议谈不上,不过我认为读书前要搞清楚为什么去读书。我读书就是为了博学强记,广泛地去了解一些以前没有触及的社会层面、时间断点。这点上来看,文本选择非常重要,比如要了解明代人的生活,你看《明史》是不行的,里面的人物无非是王侯将相,记录的也是朝代更替、高官任免等大事,细枝末节是难登大雅的。但是看《金瓶梅》就会完全不同,明代人吃什么饭,穿什么衣服,用什么器具,有着什么习俗,全部都一目了然,非常透彻。

电脑报:自从去年年底,《原谅我红尘颠倒》出版后,再未见您有新作推出,创作方面,近期有何目标?

慕容雪村:在写续集,这次会写一个好人,一个社会底层的小律师,卑微却善良,生活在夹缝中不卑不亢。

 

 

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